1、音乐剖析

自从有声电影诞生以来，声音在影视的制作中逐步凸显出超强的造型用途或者说是艺术的魔力，并且声音与画面两种造型方法的结合完全产生出“一加一大于二”的艺术魔力。《七武士》中音乐的用法不但渲染了环境的氛围，同时也对人物的形象与情节的推进起到了要紧用途。

在作品中?а荻杂诓煌?的阶级（强盗、农民和武士）用了特定的音乐成效，并且在特定的阶级的音乐中依据剧情环境需要音乐又做不同程度的改变可谓是极为的准确与艺术化。第一，片头的字幕和强盗音乐。导演在进行字幕处置时用的是倾斜的字幕配以小鼓的低沉的音乐。倾斜的字幕本身就能给人一种危机的存在的感觉，而片头字幕中小鼓低沉的音乐也是是“强盗”阶级的特定的主旋律音乐，给受众带来不详预感推进剧情的进步，然而在字幕结束将来音乐并没停止随着着不详的音乐强盗出现了，调动了观众的危机感的情绪。第二，农民的低沉的人声吟唱音乐。如在农民得知强盗将要第三来掠夺之后，农民无奈的聚集在一块去探寻帮助，这种音乐的运用配之以消沉状况的村民，对于相对的农民的懦弱展露无余，同样在这里不但渲染氛围烘托人物形象，并且推进了情节的进步为农民寻求武士帮助做好了铺垫，与为村民懦弱的性格特点特点奠定下基调。第三，武士的慷慨激昂的管乐器音乐。片中故事进行到村民在城镇中探寻武士，街道上一个个武士出现，伴之以慷慨激昂的管乐器音乐，与农民和强盗的主旋律音乐完全不同，象征着武士是力量和强大的化身。在农民寻求武士帮助失败将来，农民的惨烈的近况又随着着农民的低沉的人声吟唱。最后，阶级主旋律以外的两个独特音乐设置。一是“菊千代”独特的音乐。菊千代是一个农民后裔的假武士，因此导演也专门为他配置与其他阶级完全不一样的音乐，堪称奇妙。片中七位武士已经集结了六位，这个时候菊千代来到客栈，武士“平八”挑逗“菊千代”，随着着菊千代“兽性”动态美的表演是菊千代的专用的独特的小的打击乐的音乐旋律，充满了诙谐和幽默与农民的低沉思唱、武士的激昂的管乐和强盗低沉的鼓乐完全不同。整个菊千代欢快的音乐，也与最后菊千代“悲剧性”的死亡形成对比。二是胜四郎和志乃的爱情音乐，在这个充满以男士气息为主体的片中，音乐的运用大多是激昂或者是低沉的。而在胜四郎和志乃的爱情的场景中，则与之相应的是轻松舒缓的抒情音乐，为这部充满紧张和战争气息的片子作了些许的点缀。

2、光线剖析

影视艺术是一种空间的艺术，因为它独特的空间性，使得造型性是它不同于其他艺术的鲜明的特点。在影视艺术的造型方面，光线可以说是影视造型的第一要点，大家常说“有光，才会有影”，大家的视觉感知就是靠光的存在的确没光，就不会有影像的存在。在艺术造型方面，光又是可以对人物的性格特点刻画、烘托环境氛围、创造意境。在绘画艺术中，光与影也是主要的考究的方面，当然作为一个在儿时就对“绘画”有非常大兴趣的黑泽明来讲，光线的造型性遭到他足够多的艺术化处置。

第一是在村民去寻求老爷爷的建议，这是一个智者的形象，也建议去探寻武士进行帮助。在这里导演给了老爷爷一经典的布光，就是“伦布朗布光法”①。这种布光的成效主要用于意志坚定的男士的智者的形象。此处黑泽明选择如此一个经典的布光方法，为这个见多识广的智者老爷爷布光。而在七位武士来到村子将来，村民们都躲起来了，此时的农民和武士两个阶级的鸿沟出现，如此的僵局打造起来了。大伙集体来到了老爷爷的家，寻求老爷爷的帮忙，而老爷爷也对于两个阶级的对立无计可施，非常明显这个时候老爷爷的脸上已经没了代表着老爷爷智者形象的经典的布光成效。显然，黑泽明导演的用光不止是刻化一个人物的形象，也在于依据情节的进步的需要进行适合的改变。

第二，片中很多运用了逆光的光线处置方法。逆光的拍摄可以增加肯定的神秘色彩、提升视觉的冲击力、渲染氛围等。在片子开头片段，强盗的出现画面，使用的是逆光拍摄的成效，大家可以看到骑着马匹的强盗队伍的基本的轮廓，却看不到一些具体的人物细节，此刻的逆光成效为强盗的登场打造了一种神秘的恐怖的氛围。可以说，黑泽明导演在片头的强盗登场，运用了很规的中间地平线式构图、鼓点的背景音乐与逆光的成效，形成了一个具备冲击力的经典的视觉画面。

3、总结

所有的视听方法都是造型方法，只不过作者情感表达的躯壳。在这部黑泽明导演的视听艺术中所有的影像的运用都服务于了导演的情感表达，黑泽明导演运用艺术化的音乐和光线语言表达出了其对当下日本武士阶级的尴尬处境的认识和无奈。

注解：

①伦布朗布光法：伦布朗是是著名的荷兰画家。伦布朗布光，主要强调侧光照明，使被拍摄者的面部任意一侧呈现一个倒三角形的光斑，主要适用于人像的特殊用光技术。